家具翻新-廣州嶸輝紅木家具-實(shí)木舊家具翻新

什么是粉補(bǔ)？紅木家具為何粉補(bǔ)？做假還是正常？--詳解粉補(bǔ)
所謂粉補(bǔ)，實(shí)木舊家具翻新，就是用木粉在木頭表面打的補(bǔ)丁，簡(jiǎn)而言之就是鋸末子加膠做成的膩?zhàn)樱糜诩揖吣静牡目锥椿騽澓鄣男扪a(bǔ)，起到美化的作用，效果十分的好。所以它是廠家制作和商家售后的*技藝，但也會(huì)成為一些無良紅木廠家做假行騙以次充好的手法。
粉補(bǔ)離不開兩樣?xùn)|西，一個(gè)是木粉，也就是鋸末；一個(gè)就是黏合劑。木粉當(dāng)然是看家具材料了，小葉檀的家具就用小葉檀的粉，酸枝的就用酸枝粉；黏合劑就很多了，過去沒有化學(xué)黏合劑的時(shí)候用的是大漆，現(xiàn)在一般都用101或者502。
有些家具廠用的材料太次，需要大面積染色的，實(shí)木家具翻新，就不用502或者101了，用的是原子灰，俗稱鐵膩?zhàn)樱蚴沁@原子灰干燥后打磨光滑可以隨便染色，染好以后幾乎看不出來；502不吃色，所以一般大面積做就不會(huì)應(yīng)用了。
為何粉補(bǔ)？
因?yàn)橛锌锥础⒌舨绲鹊仍颍瑸槠鸬矫阑饔茫市璺垩a(bǔ)。產(chǎn)生粉補(bǔ)的原因很多。一般有以下幾個(gè)方面：
木材干燥階段
木材需要按照一定的規(guī)格*成板材，裝烘干窯烘烤25天以上方能使用，否則*易開裂彎曲變形。這里就很好理解了，木材進(jìn)窯烤，肯定要裂的，裂得大的肯定就不用了。把開好的料按照制作的家具做成毛坯件的時(shí)候，因?yàn)槟静膬?nèi)部應(yīng)力的釋放不均勻，有可能在制作過程中開裂，這個(gè)時(shí)候產(chǎn)生裂是可以避免補(bǔ)的，棄之不用即可。
制作階段
制作的步驟一般是，木工——雕工——木工——雕工——刮磨——雕工——刮磨——燙蠟
木工制作的是毛坯，然后給雕工做雕刻（如果這件家具有雕刻的話）。木工制作的時(shí)候使用的器材主要是電鋸、手鋸、鑿子、電鉆、銑床。我們知道，紅木之所以人見人愛，究其原因主要還是這些木材色澤好，手感好，硬度高，密度大。但是，越是硬度高的東西，越是脆。所以，在這些復(fù)雜的制作過程中，每個(gè)個(gè)環(huán)節(jié)都有可能產(chǎn)生裂、崩茬、掉茬等等，尤其是銑床和電鋸，非常容易在高速的運(yùn)動(dòng)下產(chǎn)生崩茬的現(xiàn)象。
看掉茬的大小，如果很小，后期打磨是可以磨掉的，如果稍微深點(diǎn)，也許后期打磨不能全部磨掉，就只能補(bǔ)一下了。這個(gè)時(shí)候如果因?yàn)橐稽c(diǎn)小小的崩茬就把木材棄之不用，我想這是不可能的，作為任何一個(gè)生產(chǎn)企業(yè)都不能這么干，除非消費(fèi)者愿意為這些扔掉的木頭和耗費(fèi)的工資買單。
雕刻部分
雕刻硬木，稍有不慎就會(huì)有小的崩岔。有些木材的纖維并不都是順著一個(gè)方向的，有的地方就是有纖維交錯(cuò)的生長，這些地方雕刻的時(shí)候很容易掉渣，所以只能補(bǔ)，沒其他辦法。您總不能因?yàn)橐粋€(gè)小小的掉渣把整件作品扔掉吧。
刮磨
紅木家具的打磨其實(shí)是兩個(gè)部分。一個(gè)是刮，一個(gè)磨，我們行話叫刮磨。具體步驟看個(gè)人習(xí)慣了。有的人習(xí)慣先刮再磨，有的習(xí)慣邊刮邊磨。
硬木家具上凈刨子是很細(xì)致的一個(gè)活計(jì)。刮的時(shí)候要順著木纖維的生長方向刮，力度要一致，速度要均勻。但是因?yàn)槟静牡睦w維生長方向比不都是一致的。所以，刮的時(shí)候難免在兩個(gè)方向相交的地方產(chǎn)生崩岔的現(xiàn)象。
如果崩得小，通過打磨是可以消除的，如果大，打磨后還是會(huì)有小坑，所以只能補(bǔ)。
儲(chǔ)存階段
所謂的儲(chǔ)存階段就是家具剛剛制作好放在庫房或者商鋪中等待出售的階段。家具的制作步驟很復(fù)雜。新家具制作好以后其內(nèi)部多多少少會(huì)有一些應(yīng)力存在。比如木材的內(nèi)應(yīng)力，以及家具榫卯的應(yīng)力。當(dāng)溫度變化或者濕度變化的時(shí)候，這些應(yīng)力會(huì)很快釋放出來，這就造成在榫卯的接口處會(huì)有小裂，或者在順向纖維的地方產(chǎn)生細(xì)裂。這個(gè)時(shí)候家具已經(jīng)制作完畢了，有些小裂只能補(bǔ)，所以這也是產(chǎn)生補(bǔ)的一個(gè)原因。但相對(duì)與以上原因，這樣造成的補(bǔ)還是很少的。
總結(jié)
大面積的粉補(bǔ)肯定不是正常工藝！但小的粉補(bǔ)很難完全避免，只能在制作的時(shí)候，從選材到制作中精益求精，盡量爭(zhēng)取讓它少之又少。
完全無拼補(bǔ)的家具是存在的，但不易做到。在不影響美觀和質(zhì)量的前提下，有些小小的粉補(bǔ)，也是正常的。
這種繪畫手法，恐怕連唐伯虎也為之汗顏
世人笑我太瘋癲，我笑世人看不穿。
若說起這唐伯虎，那是個(gè)牛皮哄哄的人物，其人雖浪蕩不羈，但在詩畫方面卻堪稱雙絕，尤其在畫作上，家具翻新，其高超的繪畫手法至今為后人稱頌。
但是，這世上卻有另一種繪畫手法，足以讓唐伯虎也為之汗顏——在紅木上畫作，你唐伯虎來的了么?
結(jié)合了工筆國畫與傳統(tǒng)木雕藝術(shù)的神韻，讓畫作在木質(zhì)上立體呈現(xiàn)，給人一種強(qiáng)烈的視覺沖擊感，這就是絲翎檀雕。
所謂絲翎檀雕，可分為兩步理解：
其一曰絲翎：源于翎毛，二手家具翻新，工筆國畫的一種技法，運(yùn)用毛筆單線或多線，表現(xiàn)動(dòng)物毛發(fā)的精細(xì)、*逸、靈動(dòng)。
其二則曰檀雕：因創(chuàng)作之載體以珍貴黃花梨、紫檀等檀木為主，故此得名。
想來絲翎檀雕并不是那么簡(jiǎn)單，要完成這樣一件畫作需用到多種刀具，而每一種刀具都有一種刀法，其大致可分為六式。
一式：平刀刀法
平刀即平口鑿，具有使用面廣，雕刻利落明快、棱角分明的特點(diǎn)。
第二式：正圓刀刀法
正圓刀能結(jié)合創(chuàng)作者的思路刻出凸隆的弧形及高低起伏的形狀，如紋理、褶皺的疏密、粗細(xì)、長短、虛實(shí)、松緊等變化。
第三式：反圓口刀刀法
反圓口刀對(duì)力度的把握更容易掌控，能雕出凹陷凸隆的紋理，用其刻畫花紋腳節(jié)結(jié)構(gòu)不易出毛病，棱角更分明醇厚。
第四式：玉婉刀斜刀刀法
此刀，對(duì)死角、轉(zhuǎn)折、逆手的地方具有特殊的用處。
第五式：三角刀刀法
此刀呈v字形，在持刀走絲時(shí)手一定要穩(wěn)，不可打顫，用于刻出較長的邊線、草褶、絲翎等。
第六式：斜刀刀法
斜刀主要用于剔凈死角，如在花草交界的夾角處，用斜刀尖角加以腕部勁力，可有效剔除毛邊。
紅木市場(chǎng)里的黑馬——有潛力‘ 三種木材 ’
2017年受各國木材出口管制影響，紅木出現(xiàn)了新一輪的漲幅。那么，都有誰成了這一輪漲幅中的黑馬，讓我們一起來看看。
紅酸枝木
紅酸枝木產(chǎn)量大，有寬大材幅，顏色花紋美麗，材質(zhì)優(yōu)良，廣泛用于制作各種類型、款式紅木古典家具，也適宜制作裝飾工藝品，樂器、雕刻等。
是的好木材，深受廣大收藏愛好者的喜愛！據(jù)市場(chǎng)數(shù)據(jù)所悉，2001年紅酸枝紅木原料市場(chǎng)售價(jià)為8000元/噸，2011年12萬元/噸，十年間，漲幅達(dá)到二十倍。目前大約40萬元一噸，面板大料上百萬一噸。
白酸枝
白酸枝和花枝將會(huì)成為紅木行業(yè)未來的一匹黑馬，三年內(nèi)翻一番，升值潛力巨大。隨著紅酸枝的原材料告急，白酸枝和花枝必將代替紅酸枝地位成為未來紅木行業(yè)的主打。
*花梨
隨著近年對(duì)紅木制品的追捧，珍稀紅木供應(yīng)越來越緊缺，此前*花梨由此進(jìn)入紅木行列，被看作紅木的新寵。
2013年緬花價(jià)格曾一度漲到3萬元/噸左右。在2014年，緬花家具也以其的優(yōu)勢(shì)挺入紅木市場(chǎng)，與白酸枝紅酸枝并稱“三匹黑馬”。目前價(jià)格3萬一噸左右，大料突*6萬一噸。
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