在合肥和哪位老師可以學(xué)習(xí)古琴名曲漁歌

漁歌是南宋末年琴師毛敏仲有影響的作品樂曲表現(xiàn)柳宗元欸乃一聲山水綠的詩意表達了一種視名利若敝屣寄情山水的這首作品曾名山水綠欸乃歌在名稱改變的同時音樂本身也經(jīng)浙派徐門不斷加工精益求精樂曲中運用主題貫穿和轉(zhuǎn)調(diào)等手法顯示出作曲藝術(shù)的新水平欸乃是船夫拉纖的號子聲在樂曲中欸乃聲以不同形式先后出現(xiàn)巧妙地表達了一種靜中有動的意境贊頌了大自然秀麗的景色也反映了作者孤芳自賞的情緒二香琴譜記載欸乃俗呼北漁歌諳舊始太古遺音文會堂陽亦竟名潐歌尾或收三五或收一六皆非是曲采自澄鑒堂尾收二四乃羽曲也而北之一字未見于刻本俗或呼北漁歌者別于正調(diào)高音之漁歌也漁歌取七音欸乃取五音豈有欸乃反為北曲乎此曲亦是漁歌蓋正調(diào)之漁歌在前恐其相混故取柳宗元的詩漁翁此曲取意于柳宗元謫居永州時的名作漁翁漁翁夜伴西巖宿曉汲清湘燃楚竹煙消日出不見人欸乃一聲山水綠回看天際下中流巖上無心云相逐故亦認為此曲是柳宗元所作曲譜初見于年琴譜正傳明黃獻有多種傳譜現(xiàn)琴家所奏多以年西麓堂琴統(tǒng)明汪芝的十八段無詞漁歌為藍本發(fā)展而成琴棋書畫無不講究姿勢的正確性正確的姿勢是初學(xué)古琴者的課所以復(fù)雅古琴社的徐老師今天要談?wù)劰徘傺葑嘀凶艘约凹m正方***確的姿勢可以讓學(xué)習(xí)練習(xí)事半功倍不正確的姿勢在長時間練習(xí)彈奏后容易出現(xiàn)身體的疲憊氣息阻塞從而導(dǎo)致心浮氣躁運指無力等問題所以好的姿勢需要在古琴教學(xué)中引起重視彈奏古琴首先應(yīng)該引起注意的是基本演奏姿勢的松弛自然也就是手形手臂肩以及整個體型的松弛自然人為導(dǎo)致的心理因素和技術(shù)障礙會引起不自然的緊張現(xiàn)象而這種緊張現(xiàn)象影響了初學(xué)古琴者的技術(shù)發(fā)展容易造成肌肉疲勞肩疼手疼以及其他的一些職業(yè)毛病復(fù)雅古琴社的徐老師建議琴凳的高度坐著彈奏時要求演奏者的手臂自然下垂曲肘置手于琴弦上高度以演奏者的腰與琴柱頭平行為佳這種高度手臂較自然無負擔(dān)古琴桌的高度以坐著演奏為例依演奏者的腿剛好能自如伸展于琴桌內(nèi)為合適漁歌是南宋末年琴師毛敏仲有影響的作品樂曲表現(xiàn)柳宗元欸乃一聲山水綠的詩意表達了一種視名利若敝屣寄情山水的這首作品曾名山水綠欸乃歌在名稱改變的同時音樂本身也經(jīng)浙派徐門不斷加工精益求精樂曲中運用主題貫穿和轉(zhuǎn)調(diào)等手法顯示出作曲藝術(shù)的新水平欸乃是船夫拉纖的號子聲在樂曲中欸乃聲以不同形式先后出現(xiàn)巧妙地表達了一種靜中有動的意境贊頌了大自然秀麗的景色也反映了作者孤芳自賞的情緒二香琴譜記載欸乃俗呼北漁歌諳舊始太古遺音文會堂陽亦竟名潐歌尾或收三五或收一六皆非是曲采自澄鑒堂尾收二四乃羽曲也而北之一字未見于刻本俗或呼北漁歌者別于正調(diào)高音之漁歌也漁歌取七音欸乃取五音豈有欸乃反為北曲乎此曲亦是漁歌蓋正調(diào)之漁歌在前恐其相混故取柳宗元的詩漁翁此曲取意于柳宗元謫居永州時的名作漁翁漁翁夜伴西巖宿曉汲清湘燃楚竹煙消日出不見人欸乃一聲山水綠回看天際下中流巖上無心云相逐故亦認為此曲是柳宗元所作曲譜初見于年琴譜正傳明黃獻有多種傳譜現(xiàn)琴家所奏多以年西麓堂琴統(tǒng)明汪芝的十八段無詞漁歌為藍本發(fā)展而成琴棋書畫無不講究姿勢的正確性正確的姿勢是初學(xué)古琴者的課所以復(fù)雅古琴社的徐老師今天要談?wù)劰徘傺葑嘀凶艘约凹m正方***確的姿勢可以讓學(xué)習(xí)練習(xí)事半功倍不正確的姿勢在長時間練習(xí)彈奏后容易出現(xiàn)身體的疲憊氣息阻塞從而導(dǎo)致心浮氣躁運指無力等問題所以好的姿勢需要在古琴教學(xué)中引起重視彈奏古琴首先應(yīng)該引起注意的是基本演奏姿勢的松弛自然也就是手形手臂肩以及整個體型的松弛自然人為導(dǎo)致的心理因素和技術(shù)障礙會引起不自然的緊張現(xiàn)象而這種緊張現(xiàn)象影響了初學(xué)古琴者的技術(shù)發(fā)展容易造成肌肉疲勞肩疼手疼以及其他的一些職業(yè)毛病復(fù)雅古琴社的徐老師建議琴凳的高度坐著彈奏時要求演奏者的手臂自然下垂曲肘置手于琴弦上高度以演奏者的腰與琴柱頭平行為佳這種高度手臂較自然無負擔(dān)古琴桌的高度以坐著演奏為例依演奏者的腿剛好能自如伸展于琴桌內(nèi)為合適漁歌是南宋末年琴師毛敏仲有影響的作品樂曲表現(xiàn)柳宗元欸乃一聲山水綠的詩意表達了一種視名利若敝屣寄情山水的這首作品曾名山水綠欸乃歌在名稱改變的同時音樂本身也經(jīng)浙派徐門不斷加工精益求精樂曲中運用主題貫穿和轉(zhuǎn)調(diào)等手法顯示出作曲藝術(shù)的新水平欸乃是船夫拉纖的號子聲在樂曲中欸乃聲以不同形式先后出現(xiàn)巧妙地表達了一種靜中有動的意境贊頌了大自然秀麗的景色也反映了作者孤芳自賞的情緒二香琴譜記載欸乃俗呼北漁歌諳舊始太古遺音文會堂陽亦竟名潐歌尾或收三五或收一六皆非是曲采自澄鑒堂尾收二四乃羽曲也而北之一字未見于刻本俗或呼北漁歌者別于正調(diào)高音之漁歌也漁歌取七音欸乃取五音豈有欸乃反為北曲乎此曲亦是漁歌蓋正調(diào)之漁歌在前恐其相混故取柳宗元的詩漁翁此曲取意于柳宗元謫居永州時的名作漁翁漁翁夜伴西巖宿曉汲清湘燃楚竹煙消日出不見人欸乃一聲山水綠回看天際下中流巖上無心云相逐故亦認為此曲是柳宗元所作曲譜初見于年琴譜正傳明黃獻有多種傳譜現(xiàn)琴家所奏多以年西麓堂琴統(tǒng)明汪芝的十八段無詞漁歌為藍本發(fā)展而成琴棋書畫無不講究姿勢的正確性正確的姿勢是初學(xué)古琴者的課所以復(fù)雅古琴社的徐老師今天要談?wù)劰徘傺葑嘀凶艘约凹m正方***確的姿勢可以讓學(xué)習(xí)練習(xí)事半功倍不正確的姿勢在長時間練習(xí)彈奏后容易出現(xiàn)身體的疲憊氣息阻塞從而導(dǎo)致心浮氣躁運指無力等問題所以好的姿勢需要在古琴教學(xué)中引起重視彈奏古琴首先應(yīng)該引起注意的是基本演奏姿勢的松弛自然也就是手形手臂肩以及整個體型的松弛自然人為導(dǎo)致的心理因素和技術(shù)障礙會引起不自然的緊張現(xiàn)象而這種緊張現(xiàn)象影響了初學(xué)古琴者的技術(shù)發(fā)展容易造成肌肉疲勞肩疼手疼以及其他的一些職業(yè)毛病復(fù)雅古琴社的徐老師建議琴凳的高度坐著彈奏時要求演奏者的手臂自然下垂曲肘置手于琴弦上高度以演奏者的腰與琴柱頭平行為佳這種高度手臂較自然無負擔(dān)古琴桌的高度以坐著演奏為例依演奏者的腿剛好能自如伸展于琴桌內(nèi)為合適